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玉石雕刻的基本技法和程序

浏览:1700 次  时间:2016-7-14 10:04:31
在坯料未正式动凿敲坯之前,根据料形、岩质及所欲雕刻的产品类型和内容,首先确定上下头、前后面和基本方位而将坯底基础定好


 

    青田石雕的工艺流程是;1.选料布局;2.敲坯戳坯;3.钻洞镂空;4.拉刺定形;5.精刻修光;6.配置座垫;7.磨光上蜡。按照艺术形式的不同,其基本制作顺序大致如下: 
    镂雕顺序:打坯——包括先敲坯、后戳坯,均属租坯型;钻洞——第一道较大的“放空洞”;镂空——内部镂戳并同时将坯进一步戳细;又钻洞——较小和细小的“造型洞”;拉刺——完全定形成坯;精雕修光。 
    圆雕顺序:(指单纯的人物、动物,没有花草等景物相衬的产品)敲坯(粗坯);戳坯 (细坯);精修。 
    浮雕顺序:先将产品部件表面基本铲平或刨光,高漂浮睡的,也要将产品的轮廓外形完全确立后,画上图纹;刻线(图纹边缘线):起地(戳去该凹的部位,使图纹浮起) 。以上几道程序都是浮雕的打坯,最后修雕光洁。

    一、起 手 

    定基础 
    在坯料未正式动凿敲坯之前,根据料形、岩质及所欲雕刻的产品类型和内容,首先确定上下头、前后面和基本方位而将坯底基础定好,就是先将底部敲(或切)平。或平正,或倾斜,或仰俯,是立好产晶造型趋势的第一步——基础,或谓“基准”。尤其是带有依石形而布局的创作性的作品,这基准线就更重要.有横卧式,直立式,倾斜式;有上窄下阔稳固式,上大下小凌空式;还有上重下轻腾跃式等等。在同一块不规则的石料上,基础线条的不同定位,就会有完全不同—的造型趋势。例如一块略呈三角形的石料,不同的放法,就给人以不同的感受,或稳定,或灵巧,或端庄,或腾跃。 
    有的石料本来形状往往极其自然,似乎某种景象的形貌已隐在其中,只要你有丰厚的生活积累,就能诱发你的想象力,顺乎自然,定好基础,有可能会有好的构图。这一步是作品外部造型、轮廓、气势、线条、角度、节奏以及韵律所定的基调,至关紧要。 
    定基准点 
    基础定好后,进行构图造型,第一步就要确定“基准点”,从基准点开始落凿。先打出基准点,以它为标准,为中心,为主干,为“纲”,依次而铺演、展现开来。 
    基准点是产品的主体部位,是表达主题最显要、最突出、最关键和最有特征的所在。例如人物是头面,花卉是主花,山水是主峰或大树。人物的头面是作品表达思想语言、主题内涵以及动态的主要特征,又是衡量人体各部比例结构的标准,因此人物的基准点应是头面。如果是群像,那总有一个表达主题的中心人物,即所谓主角,首先应从这个主角的头面开始落凿。 
    花卉作品的主花必定是最大朵的、盛放的,位置是最显要的,它大小、仰俯和正侧是决定整件作品的构图布局和艺术效果的关键,因而主花就是花卉作品的基准点。 
    山水的主峰是骨干,是作品的最高部位,是表现山水气势的基调,树木是山水的皮肉,而众多的树木中必定有一较大的“当门”主树,因此很显然山水的基准点应是主峰或大树(一般是横式山水的基准点应定主峰,直立式高峰山水的基准点应是大树)。 
    基准点又往往是石料质地和色彩最理想的部分,突出的好质和好色必须考虑安排在作品最主体的部位。例如人物的脸面石质总要最纯净的,葡萄串总要冻色的等等。其次基准点又往往是石料或产品最凸出的部分,或许是最高点,或许是最前面,因而石料的俏色与凸出部分同作品内容的主体部位,如果处理安排得当,常常又是能够相一致的。 

    二、打坯 
    “雕塑”一词就艺术范畴解,似乎是一个概念。而欲达到目的的技术手段,则“雕”和“塑”是截然不同的、对立的。若是比之为数学,塑用的是加法,雕用的是减法。塑的材料是软的,塑即是堆砌,塑起来。雕的材料是硬的,雕,是削去,雕出来。塑是从小到大,由少加多,由轻增重,从内向外层层加上去。雕则是从大到小,从肥到瘦,由重减轻,从实到空,从外部到内部逐渐的减少。青田石雕的打坯就是从外部到内部,由概念到具体渐次地大量地将材料减少掉。例如一件镂雕的“葡萄山”用的石料是25公斤,雕完成后的重量还不到5公斤,要减去80%以上的重量,体积也相应地缩小。 
    “打坯”有广义和狭义之别,狭义范围只是敲和戳,使的是粗工具,属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称之为坯,所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉刺等几道工序。 

    打坯程序 
    指导思想是:全局着眼,局部着手,由大局到小局,由小局到点;又由点及面,由小分面到大分面,以致展现全局。因为整个产品就是由许多局部的无数分面、无数的点组成的整体。 
    实施规则是:由表及里,由浅入深,由上向下,由近到远,由前到后,由粗到细,由实到空;由抽象到形象,由概念到具体。 
    打坯要领 
    坯打的准确、得体与否,是作品成败的关键。先从“基准点”开始,定好基准点的大小、高低、角度和仰俯,以它为标准(包括比例、动作、形态、构图、角度以及情节和景物相互关联等)渐次展拓开来。打坯有“四从二欲”之诀法,“四从”就是上面提到过的“从大到小,从外到里,从上到下,从高到低”。“二欲”是“欲右必须从左到右;欲左必须从右到左”。具体做法:如果欲右边的料留住刻划主体景物,就要先雕去左边该去掉的料子,以突出右边,才能准确地显示主体主题,反之亦然。 
    打坯有两条互相矛盾但又很有道理的口诀,其一是“打坯不留料,雕刻无依靠”,其二是“打坯打彻底,雕刻省力气”。 
    第一条口诀是指粗坯而言,因为粗坯阶段各部分的物体都还不具体,关系十分模糊,概念性很强,不可能做到一落凿就很准确,有很大的伸缩性。所以在敲戳过程的每一个阶段,都要为下一步留下程度不等的余地,每部分物体都应该适当留大一点、粗一点或长一点,物体的间距要留狭一点,靠得紧一点。尤其是敲坯阶段更应如此。这就是说要前面“留料”,下一步才有“依靠”。实则就是“留有余地”的通俗解释。 
    第二条口诀是指细坯而言,细坯包括戳、镂和拉刺。因为细坯是进一步的减削体积、份量,.物体形象渐次明朗、具体、准确,关系清楚,不再有什么伸缩因素,而是要最后定型。这阶段的打坯就要胸有成竹,大胆泼辣,落凿准确,不拖泥带水,最后不留多余,才能精确地完成“坯”的使命。打坯要“彻底”,以后的修光雕刻才“省力气”,就是这个道理。两条口诀看似矛盾,实则是前后交替,紧密联系,是矛盾的辩证统一。

 
    三、修 细 

    修细又称修光,就是修出光彩,显出石质本身所特有的自然美——色和泽。产品未经修光精雕都可算是毛坯,各部分都是粗糙、模糊不清晰的,许多局部还达不到彻底的准确,好比珠宝蒙上一层厚厚的尘埃,既不洁又无光。修细是在镂空、拉刺等一系列成坯的手段完成之后进行的,产品所要表现的物体不再有宽的多余,是完全确立实体需要的情况下进行的最后一道使用工具的程序。
普通产品修细的时间短,约占整个产品全部工序的一半,有的还抵不上打坯的时间。精雕产品修细的时间占的长,例如“葡萄山”修细时间就很长,甚见功夫,大大超过打坯的时间。另外,不镂空的产品修细时间短,镂空的产品有纵深多层次,修细的时间必然长。细坯打的刹、精、准,修细就省力,效果也会更好,尤其是镂雕产品更是如此。 
    修细的工具主要是雕刀。技术手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。 
    修细程序 
    修细程序同打坯的程序几乎相反,它是由里及表(指镂雕为例),由深到浅,由后而前,由远到近和先粗后细而进行的。这是因为产品成坯后,牢度已大为减弱,如果从外向里修细,修到作品的深里层次时,就很容易将已经修好的外部擦伤或折断。只有先修好深、里、后、粗,那表、浅、前、细就可起保护作用。当然工艺流程规律也是由点到面,由局部到整体而依次渐进,直至全部完成的。 
    从材料到成品,都要遵循先打坯后修细的系列循序进行,只有完成坯的全部过程,才能进行修细,一道接一道的工序进展下去,切忌凭一时的兴趣先将某一局部单独地、过早地修细(初学者往往犯此急性病),否则将会造成作品构图脱节,气势不连贯,更易将先完成的部分破损,反而“欲速则不达”,事与愿违。 
    修细要领 
    青田石雕的艺术表现手法是写实的,以精细光洁为能事,完全不同于“洋”雕塑。除特殊需要留有刀凿味外,一般都不留刀凿雕琢的痕迹。 
    修细的基本内容概括为“五要”、“十达到”。 
    五要十达到为;一要刨光,二要雕净,三要刮深,四要刻明,五要剔清。使作品达到:光洁、干净、清晰、精细、明确、爽气、形实、神似、肖妙、韵美。



 

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