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收藏品市场回报率高于房地产 巨资追捧

来源:北京晨报  编辑:www.yier8.com  浏览:4348 次  时间:2016-7-14 10:41:09
“业内聊天的时候,有些画家已经显得信心不足了,觉得价格有点虚,但是炒家都不这么看。”一位业内人士聊起越来越火爆的收藏品市场时表示,炒家信心十足情有可原。一方面,艺术品的价值是永恒的,另一方面,那么多钱肯定得找个出路,“房地产、股市都成这个样子了,艺术品收藏当然会取而代之了”。


  新面孔和新纪录

  中国收藏界在今年上半年从精英圈子走进了普通大众的视野。近现代书画品类成交额首次突破亿元大关,拍卖市场单季总成交额突破20亿元大关,二者被称为““双突破”。此外,拍卖市场还出现几百个字卖出4亿多元天价的惊人个案。

  今年5月,中国嘉德2010年春季拍卖会总交易额创出21.28亿元的国内单季拍卖最高纪录,也是国内拍卖市场首次单季总成交额跨越20亿元大关。同样在5月,张大千晚年的巨幅绢画《爱痕湖》拍出1.008亿元。

  被业内视为标志性事件的“双突破”纪录并没持续多久。本月初,黄庭坚的《砥柱铭》创下4.368亿元中国艺术品拍卖的世界纪录。

  纪录不断被打破。一些市场人士称,除了此前已经在艺术品市场浸淫多年的各路资金外,目前山西煤老板也开始对艺术品投资“感冒”。一些市场传闻称,最近一段时间以来,大约有1000亿元的新资金流入中国艺术品市场。

  “作为资本市场和房地产市场之外的第三大投资热点,收藏品市场本身比较有趣和稳定,自然会承接游资。”北京华辰拍卖有限公司总经理甘学军表示,近些年不断有新面孔进入该市场,显示这个市场的投资和投机性大大增加。

  一些报告称,在目前社会投资的三大热点中,金融业的平均投资回报率约为15%,房地产业约为20%,艺术品收藏投资的回报率则在30%。因此资本追捧是必然的。

  游资把资本市场的习性带进来

  “大量游资进来,必然会把资本市场的种种习性带进来。”甘学军表示,资本进入的好处是增大市场容量和市场规模,副作用是资本需要在震荡中牟利,暴跌和飙升随之出现,打破纪录也顺理成章。

  “传统收藏注重闲情和闲钱,往往会把这种爱好当作家学传统,长时间保留。如果资本主导市场,投资者就得设定投资回报周期和回报率。例如,投入1 亿元的本金买入收藏品,3年后卖出应该增值到3亿元。”甘学军表示,新进来的投资者都是外行,是被价格飙涨吸引而一波一波地追进来的。

  据他估计,未来5到10年内,国内收藏品市场仍将是高速成长期,而且在未来5年内,肯定会出现单价突破1亿美元的藏品。

  面对游资炒作导致“泡沫”的说法,不少市场人士表示,收藏短期化和快速炒作已成为世界性的现象,并非中国所独有。国内市场这么多年持续上涨,给了更多人参与的热情。“上世纪90年代那些几万、几十万元的藏品,现在哪个不是动辄几百万元?”

  泡沫有没有?在哪里?

  甘学军坚信,整体市场并无泡沫,“在中国这个经济体量下,一件1000年前的伟大艺术品卖4亿多元,你觉得不值吗?”与黄庭坚的700字书法作品卖出4亿多元相比,近现代艺术品的高价引发更多质疑。

  据介绍,古代艺术品都是经过时间和历代收藏家检验的,且数量有限,流转起来需要很多年,所以必然会得到更多资金的追捧。近现代艺术品无论是内涵还是实际价值都不好估量,这也是“艺术品泡沫”的呼声屡屡响起的原因。

  事实上,各领域艺术品的热点一直存在,只不过古代藏品稀缺,不利于炒作,而近现代藏品更容易成为整体市场价格的标杆,最典型的是张大千和齐白石的作品。

  “张大千和齐白石有‘南张北齐’之称,市场地位和艺术造诣自然不必说了,而且他们的作品较多,在市场上有一定的流通量,构成资本运作的基础,能被市场不断激活为热点。”一位分析人士表示,去年底,齐白石的作品突破9000万元。上个月,张大千的作品突破1亿元,对整体书画市场一路水涨船高起了很强的指引作用。黄庭坚的作品则很难被当成整个书画市场的价格标杆。

  “在高端市场炒作价格标杆,实际上是资本在走捷径。”甘学军认为,目前整个中端市场的主体还比较理性。就算是高端市场炒作,选择的载体也是社会所公认的具备价值的艺术家和作品,“只要市场没有偏离这个核心,就应该正面看待”。

  “不过,要提醒广大中小收藏者,那种高端者的游戏不宜追风,更不能偏离收藏品的价值核心。这是因为具体到某类藏品和某个艺术家,并不能保证一定赚钱。”甘学军如是说。

  市场仍将继续扩大

  资料显示,自上世纪90年代开始,国内市场一直飙升。业内预计,今年国内收藏品市场的增幅将超过25%。1994年的北京嘉德拍卖会,国内买家占60%。2001年上海朵云轩的春拍上,国内买家接近80%。前不久在香港佳士得的春拍上,中国内地的买家贡献了30%的成交额,再加上港澳台地区的买家,一共占总成交额的80%。

  “目前不过是延续了前几年的热点。”一些业内人士介绍,早在2004年左右,江浙民间资本就开始大量进入收藏品市场。随后,闽、粤等地资金也开始进入。

  “国内搞收藏的最长也不过20多年的历史。”甘学军表示,传统收藏者与新来者的行为没有截然的不同,传统收藏者也可能卷入短期炒作的热潮。甘学军认为,不管参与者持何种心态,对传统文化的保护和传承来说都是好事,而且“很多投机者购进藏品之后很容易变成真正的收藏者”。

  本版撰文 晨报记者 周治宏

  -记者观察

  吸取日本的教训 中小收藏者别跟风

  自上世纪80年代开始,日本的企业和金融巨头大规模参与艺术收藏品市场。在80年代,在苏富比和佳士得拍出的名画作品中,美国人只购得25%,欧洲人购得34%,日本人则高达40%。

  到上世纪90年代日本经济达到顶峰时,日本的艺术品拍卖屡屡出现空前的天价现象。不过,随着经济泡沫的破裂,收藏品开始打折,用于抵债的书画作品在银行里堆积如山,最极端的情况是一些藏品价格跌至购进时的1/5左右。

  不过,很多市场人士比较乐观。“无论是市场容量还是承受力,日本和中国都不是一个重量级的。”甘学军表示,在中国数千年的历史上,艺术家和艺术品品类浩繁,没有哪个国家比得上。

  一些更极端的分析者甚至认为,日本资金追捧西方艺术品是被西方炒家“忽悠”了,“我们的古代绝版字画显然不会有类似风险”。由于目前国内资金大量买进的基本是国内的字画和艺术品,尤其是古代艺术品,“那些古代字画所具有的精神价值自然不用说了,而且它们本身具有稀缺性和历史性,因此永远具有增值的预期”。

  “泡沫破裂并没有破到梵高的《向日葵》上,当初8000万美元的购入价格,今天拿出来恐怕远远不止这个价。”甘学军认为,日本最大的教训在于,一些标杆性高端市场打开之后,引发了中小收藏者大量跟风并哄抬价格,导致各类中低端欧洲艺术品涌入日本市场,最终破裂的是这部分藏品的泡沫,这才是国内收藏者需要注意的。


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